福州市加快文化融合科技 促进文化创意产业创新

  文化创意是新兴的现代服务业部门,对区域文化繁荣和结构转型都具有重要的推动作用。从西方国家的实践经验看,科技进步不仅促成了文化创意产业的兴起,也从文化创意产业发展中获益良多。中共十七大报告提出,要“运用高新技术创新文化生产方式”,十八大报告也要求“促进文化和科技融合”。上海作为具有“深厚文化积淀和鲜明文化特色”的世界城市,在“全力建设具有全球影响力的科技创新中心”的过程中,更是“迫切需要发挥文化知识创新、智力创造的作用”,进一步“增强城市文化软实力和国际竞争力”。近年来,从中央到上海都在努力促进文化创意产业的双轮驱动,但从发展实践看,文化产业的技术装备水平提升明显,但文化内涵的挖掘仍不尽如人意,文化创意产业在促进创新成果转化方面的作用难以发挥。为此,探讨科技与文化创意产业互促发展的问题和目标很有必要。

当今世界,科学技术的发展推动着文化的发展,高新技术在文化领域的广泛应用.造就了许多新形态的文化,如网络游戏、网络视听、手机文化、网络出版、 数字节目、三维动画等。文化的核心是创意,科技的核心是创新,创意和创新与产业结合起来,就形成了文化科技产业。文化科技产业是一个新型产业,它并不是简单地在科技产业中加入文化元素或在文化产业中添加科技的含量。凡是在文化科技产业中高速发展的企业,正是那些对文化创意、科技创新以及市场运作都有独到见解的企业,因此做好文化融合科技工作显得非常重要。在金融危机的大背景下,如何推动福州市文化与科技融合,积极探索文化+科技+产业文化发展,具有重要意义。

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一、福州市文化创意产业发展及其存在的问题

上海科技与文化创意产业的互促发展是不平衡的

近年来,福州市紧密结合自身在海西建设中独特的自然和文化资源条件,重点培育发展现代传媒业、动漫游戏业、设计创意业、工艺美术业、文化休闲旅游业、文化会展业、广告创意业等七大文化创意产业,建设辐射两岸、在国内外有较大影响力的海峡西岸文化创意产业中心,基本形成产业特色鲜明、科技含量较高、创新能力强大、文化品位高尚、知名品牌众多、榕台交流活跃的文化创意产业发展格局。据统计,2007年至2010年全市文化创意产业增加值年均增长29.3%,分别高于同期全市GDP和第三产业16.8和15.4个百分点;2010年文化创意产业实现增加值192.3亿元,占全市GDP的6.2%;文化创意已经从一个稚嫩的新兴产业发展成为福州区域经济发展的支柱产业。

上海科技与文化创意产业的互促发展总体上是不平衡的,这会倾向于陷入“文化工业”的误区,难以真正产出高质量的文化创意成果,也难以发挥创意对创新的积极作用。

福州市文化创意产业发展虽然取得了一些成效,但仍然存在不少问题应当引起重视。

近年来,上海高度重视文化创意产业的发展,产业规模持续扩大。2013年,文化创意和设计服务实现增加值521.48亿元,同比增长11.6%;2014年,整个文化创意产业实现增加值2820亿元,同比增长8%,占GDP的约12%。为促进科技与文化创意产业的跨界融合,2014年上海针对影视拍摄、后期制作、舞台展演等重点领域关键环节,继续实施了文化科技领域融合示范工程,举办了“2014上海文化和科技融合发展论坛”以及首届国际高科技文化装备产业发展论坛,并在浦东加紧筹建上海国际高科技文化装备应用示范中心。在创意产业基地建设方面,张江国家级文化和科技融合示范基地2014年文化产业总产值290多亿元,比上年增长16%,产值过亿企业超过20家,主要涉及数字出版、网络游戏、动漫影视等领域,基本实现了“产业集聚”与“文科融合”,并拟聚焦“E”产业集群,促进沪江网、喜马拉雅FM、亮风台科技等“互联网+”企业的发展。在文化科技企业方面,2014年,上海游族网络正式成为国内A股主板第一游戏股;零动数码、安畅网络、明波通信等实现新三板上市;沪江网、喜马拉雅FM、三鑫科技、幻维数码、复旦上科、张江超艺、聚力传媒等继续在细分市场表现出强大竞争力。由此看来,上海促进科技支撑文化创意产业发展取得了积极进展,《上海推进文化和科技融合发展行动计划(2012-2015)》初见成效。

1.文化创意产业仍处于初级阶段

然而,对照“国际文化大都市”和“具有全球影响力的科技创新中心”的建设要求,上海文化创意产业在设计创新能力和服务科技成果转化方面还存在许多不足,产业总体竞争力有待提升,具有国际影响力、体现上海原创能力的产品不够丰富,创意产业对相关产业的辐射带动效应不强,文化要素及创意成果产业化的能力较弱。在承担市科委相关项目期间,课题组曾造访了田子坊、M50、上海国际工业设计中心以及张江文创基地等创意园区,发现科技成果虽然有效丰富了艺术创意作品的物质载体和传播平台,并降低了体验艺术创作活动的门槛,但艺术家大多不擅长现代艺术媒介和表现技术;上海国际创新材料馆、中国工业设计博物馆等公共服务平台的使用效率不高,设计师的话语权和设计产权的经济利益都很有限,工业设计服务于科技成果转化的作用难以发挥;张江文创基地的文化科技创新体系雏形初现,但创新合作主要还基于新技术的使用,较少以文化创意引领的跨界合作。因此,科技与文化创意产业的互促发展总体上是不平衡的,这会倾向于陷入“文化工业”的误区,难以真正产出高质量的文化创意成果,也难以发挥创意对创新的积极作用。

福州与长三角、珠三角地区相比,与先进城市相比存在着不小差距,我市文化创意产业存在起步较晚、基础较薄弱、产业规模偏小、产业集聚度偏低、文化与科技融合不够、创意人才缺乏等问题。

走出文化工业化发展的误区

2.传统文化与现代科技融合不够

创造或创意才是创意产业的灵魂,在科技与文化创意产业的互促发展中首先要尊重人的创造力和个性思想,以更加丰富、深刻的文化内涵避免陷入文化工业化发展的误区。

福州市这几年在文化建设方面做了很多工作,像三坊七巷的修复保护、旅游品质及游客量都有了极大的提升,但传统文化与现代科技融合仍不够。今后福州首先要在推动文化发展方式转变上下工夫,从过去依靠事业性投入推动文化发展到现在依靠产业性投入来推动,如加大非遗的保护、传承,一定程度上要让非遗产业化。其次,要积极推动文化资源优势向文化产业优势转变,着力推动传统文化和现代文化的融合,激发文化活力,建立文化产业的公共服务平台;第三,要从过去单纯依靠优惠的政策性扶持到优良的创业环境的转变,来吸引人才、吸引企业。

阿多诺的“文化工业”理论揭示了科技在文化产业化进程中的作用。在《启蒙的辩证法》中,文化工业被定义为“由于现代科技手段的发展,大规模地复制、传播文化产品的娱乐工业体系”,“它以独特的大众宣传媒介”,“操纵了非自发性的、物化的、虚假的文化,成为束缚意识的工具、独裁主义的帮凶”。一般认为,文化工业的产品具有商品化、技术化、标准化等特征。所谓商品化,是说资本操纵着文化工业产品的生产,技术革新主要服务于文化企业的效益,艺术已然变成了纯粹的商品,这也导致了文化自身的低俗和平庸;所谓技术化,是指现代传媒技术虽为大众文化传播提供了新的载体,但也造成对真正艺术的拆解、重构和篡改,使艺术从属于算术公式的逻辑;所谓标准化,在阿多诺看来,就是按一定程序和标准大规模地生产各种文化复制品,由此,消费者的独立思维和丰富的想象力被瓦解,成为简单的受众群体。本雅明也发现,“现代人通过占有一个对象的酷似物、摹本或复制品来占有这个对象的愿望与日俱增”,复制技术“用众多的复制物取代了独一无二的存在”。不过,他却赞赏复制技术带来的革命,认为“当艺术作品的原真性丧失之时,艺术的整个社会功能就得到了改变,它不再建立在礼仪的基础之上”,不再是审美的幻想,从而取缔了精英和权力对艺术创作与消费的垄断。虽然阿多诺和本雅明的认识并不一致,但都认为,科技一方面促进了文化的产业化进程,满足了大众对文化休闲娱乐的需求,另一方面,也可能会消解文化活动的创造性和独特性。单纯的文化工业化发展,会使得文化创作活动从个体化的精神劳动变为工业化的批量生产,很可能导致文化的同化和人的异化,并可能使低俗文化压制住具有现实批判性的文化。为此,在文化创意产业的发展中,必须使人的创造力和个性思想重回灵魂和核心的位置,同时,也要借助科技进步的成果为创意思想的展现提供更多更好的手段。因此,在文化创意产业的发展中,科技最重要的贡献不是复制和传播,而是创意和创造力展示的更好平台。

3.工业基础相对比较薄弱

另一方面,文化创意产业是在物质产品极度丰富的后工业社会出现的。鲍德里亚提出,随着技术进步条件下物质产品的极大丰富,人类社会将逐步进入消费社会阶段。消费社会是以符号经济为主要特征的社会,人们对消费品的占有不再以消费品的使用价值、而是以炫耀性消费品的符号属性作为主要目的,这也将深刻影响技术创新和创新成果产业化的方向。文化创意产业通常以创造力为核心,充满文化符号的建构与重构,而消费者对创意产品的兴趣也在很大程度上源自对创意产品符号意义和价值观的认同。因此,文化创意产业的发展能赋予创新产品更多生动的灵性,从而以更多个性化的选择刺激大众的消费欲望。在创新成果的产业化进程中,创意产业不仅可以成为大众认识创新成果科技价值的桥梁,也可以赋予创新成果更多的符号价值,以增强其吸引力。例如,香奈儿公司利用高科技精密陶瓷硬度高的特点,加上钻石粉末能使陶瓷闪耀金属般的光芒、并提高抗敏度,制作出了不褪色且不易磨损的J12腕表。这正是高新技术与香奈儿品牌风格的融合。精密陶瓷技术原本远离消费者的日常生活,但是披上香奈儿的品牌外衣,成为腕表奢侈品后,迅速被引入消费市场,并促成了精密陶瓷制品产业的发展。这对创意企业或技术研发者,无疑是双赢的结果。此外,创意产品本身也可以成为多项科技创新融合的载体,例如可实现双向视频点播、有线上网、数字娱乐视听等功能的交互式电视机顶盒就是在新电视文化影响下推出的集成创新产品。而为表达更加新奇的思想、适应文化业态之间更激烈的竞争,也能催生更多新奇、巧妙的技术,从而显现出创意产业作为创新动力源的独特价值。总之,在消费社会时代,科技创新需要借助文化创意的力量,使自身更贴近大众,并不断拓宽其应用领域。

福州文化创意产业的基地园区发展不平衡,动漫游戏业、文化旅游业、休闲娱乐业、工艺美术业等为日常文化生活消费服务的行业发展相对较快,而为工业生产服务的现代传媒、广告、会展、创意设计等行业发展相对缓慢,在1个国家级和10个省级文化产业示范基地中,文化生活服务类的基地占了绝大多数。同时还有一些园区、项目属于盲目跟风建设,缺乏产出效益,没有研发优势,入驻成本过高,有的处于产业的低端,技术创新能力不强。

由此看来,科技与文化创意产业的互促发展不能仅仅满足于科技成果为创意展示提供更丰富的载体和平台。因为,创造或创意才是创意产业的灵魂,在科技与文化创意产业的互促发展中首先要尊重人的创造力和个性思想,以更加丰富、深刻的文化内涵避免陷入文化工业化发展的误区,更好满足现代社会个性化、多元化价值观盛行的需求。而随着大众文化需求逐步进入“内容为王”和“读图时代”,文化创意发展也需要更高的科技平台来更好表达深刻的文化内涵。另一方面,科技与文化创意产业的互促发展还要充分发挥文化创意在符号创造方面的独特优势,从而更好地创造和引领市场需求,为技术创新成果的产业化提供便利,也为更多的创新活动提供动力。

4.产学研合作机制不完善

促进科技与文化创意产业互促发展的基本思路

福州作为省会城市,高等院校或研究机构较多,这些院校和研究机构也都有相当的研究开发能力,但由于缺乏良好的合作机制和合作氛围,这些学校或科研机构并未较好地成为文化科技产业的重要外溢来源和科技创新始发性资源的重要供应源。

政府要提高人才、资本等创新要素的配置效率,培养大批文化科技跨界人才和高水平合作创新团队,并通过投融资体系建设,推动社会资本、金融资本参与创意产业领域的研发和产业化。

5.思想认识不到位,重视程度不足

科技与文化创意产业的互促融合存在诸多困难:首先,在认识层面,文化精英既注意到技术对文化大众化的积极价值,也担心其消解创造性和独特性,而技术人员也可能很难准确把握文化创意者的核心理念,在已有研究更多关注产业功能的背景下,科技对文化创意产业的载体作用受到更多关注,而文化创意产业对科技创新的引领和促进作用则被相对忽视,这在实践中倾向于导致创意产业向着文化工业的方向发展;其次,在要素投入层面,文化创意企业大多是小微企业,资金实力有限,同时,深谙文化创意和科技创新成果的创意人才并不多,现有的合作项目也比较缺乏;第三,在利益保障层面,文化创意产品与知识产权密切相关,但我国的知识产权保护体系建设还相对滞后,知识产权的交易平台比较缺乏,知识产权的合作开发和利益分配机制尤其不足,这都限制了有效的跨界合作交流。

有的部门和县区领导或具体负责创意产业的人员对文化创意产业的内涵外延了解不透、发展趋势认识不到位,造成了重视程度不够、信心不足、管理体制不顺、机构设置滞后、产业形态不清晰等问题,这与建设海峡西岸文化创意产业中心的要求还有不小的差距,这些问题应当引起重视,在今后的工作中加以解决。

为此,建议政府以积极不干预的态度为科技与文化创意产业的互促发展创造条件:首先要通过剖析国内外成功创意产业园区的实践经验,探索科技与文化创意产业互促发展的实现机理;其次,要以比较成熟的创意集聚区为重点,精心打造各具特色的产业创新体系,吸引创意企业和高素质创意人才向重点创意园区集中,探索文化创意产业集群式发展、创新链和产业链互动结合的新模式;第三,要改善文化创意产业创新发展的基础环境,重点推进体制机制、文化氛围和项目平台等的建设,加强文化科技领域知识产权的保护和管理,构建文化与科技跨界合作的利益保障机制,同时要提高公共技术服务体系在促进创意与创新融合中的作用;第四,要提高人才、资本等创新要素的配置效率,培养大批文化科技跨界人才和高水平合作创新团队,并通过投融资体系建设,推动社会资本、金融资本参与创意产业领域的研发和产业化。总之,为提升科技与文化创意产业互促发展的效率,关键要坚持以市场为导向,秉持开放共赢的合作理念,着重处理好合作研发中的利益协调问题,聚焦重点领域和共性关键技术,促进文化创意企业与科技企业持续开展高水平的合作。

二、国内先进城市文化融合科技主要发展模式与经验

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1.上海模式

作者|孔翔(本校城市与区域科学学院教授,副院长)

文化产业不仅有利于提升我国国家软实力,而且有利于优化经济结构和发展方式,文化软实力的提升离不开新的载体和渠道,文化科技融合是其中关键的一环。近年来,上海市文化产业发展快速健康发展,尤其是文化+科技模式的大力推广带动上海市文化产业经济增加值剧增,涌现了一大批优秀的文化科技企业代表。世博会+高博会,成为上海文化创意与科技创新结合的缩影。虽然上海文化产业文化+科技模式取得实效,但在意识、深度、广度及方式上都还存在很大的发展空间,如何使二者实现完美融合,如何抢占文化与科技融合研究的制高点。上海在制定十二五规划时提出三网融合;实施云海计划,打造文化云、政务云等;实现文化科技的融合创新。上海市委书记俞正声提出,上海要在公共文化服务方面继续保持全国领先;在新兴文化产业发展中实现重大突破。在公共文化服务体系建设上,文化与科技的融合创新,要实现重大引领,并且最能适应民生的需求、最有普惠价值,必须跟网络相结合;在新兴文化产业,特别是战略性文化产业上,文化与科技的融合,要实现重大突破,也必须要依靠网络,因为未来文化产业最有发展潜力的是与网络结合的新兴文化产业,而与网络结合的新兴文化产业往往又是与科技相融合的文化产业。于是上海把文化与科技的融合作为文化发展的重点。文化和科技的融合,要达到总体目标包括几个方面:一是建立健全以企业为主体、市场为导向、产学研相结合的文化创新体系;二是加快构建覆盖广泛、技术先进的文化传播体系;三是努力攻关并掌握一批为上海文化发展和文化传播提供有力技术支撑和创新动力的、具有自主知识产权的核心技术和关键共性技术;四是利用高新技术改造传统文化产业,大力发展新兴文化业态。

来源|东方早报

2.深圳模式

编辑|吴潇岚

文化和科技融合是长期的过程,不是一蹴而就的。只有将观念变思路、思路变项目,项目落实到人,大家共同努力,才能让文化与科技的融合加快进程。深圳文化产业与文化科技的融合做到以下几点:

第一,人才融合。华强文化科技集团可以说是一群科技人在从事文化产业,领导层中有90%以上的人出身于计算机、自动化控制等专业。不过,在华强的6000名员工中,也有大量从事文化产业包括电影、电视、动漫、演艺、创意、主题公园经营等各个领域的专门人才。所以说,文化与科技的融合,首先要有人才融合。人才不融合的话,科技专业出身的人从事科技工作,文化行业的人从事文化工作,最终生产出来的要么还是传统的文化产品,要么还是传统的科技产品。而高度的人才融合,则意味着企业或者产业从主观上就开始融合在一起了。

第二,产业融合。产业不融合,科技是科技、文化是文化,文化与科技融合不起来,就像水和油一样,即使放在一起,也是两种液体。而产业融合了就了不得。据报道,美国的文化产业产值在GDP中占到了20%。在美国,高度发达的科技推动了文化产业的发展,这种推动是自动、自觉的。另外案例如深圳华强文化科技集团。它是最早提出文化与科技相结合概念的集团。他们以电子信息产业为基础,开发了大型演艺动漫主题公园,形成了以文化为核心、以科技为依托的新兴产业发展模式,在文化加科技的新兴业态中起到了引领作用。广东深圳华强集团除了有20多个公司,还设立了一个研究院和一个设计院。研究院紧紧围绕文化产业的需求开展研究,研究人员的专业、创意都是直接面向文化生产的。

第三,市场融合。从文化与科技融合的层面来讲创意创新,更多是指创造出原先没有的东西、没有的门类。比如说电影《阿凡达》,是第一次运用3D技术成功地拍摄了一部影片,实际上创造了一个新的品种。作为文化与科技融合的企业,深圳在项目运作中首先瞄准科技再进行文化包装,然后作为一个整体的创意销售出去。市场融合之后,新兴的文化科技产业发展是非常迅速的。中国文化产业走出去,可以借助于很多国粹的东西,外国人看起来很新鲜。但要真正融入他们的文化理念,变成他们生活的一部分,还要符合国际规则。迪斯尼产品包含了一套文化理念和核心价值观,它们能进入世界各地,是因为背后有很强的一套科技在支持。华强现在卖产品,也是把设备和文化内容结合在一起输出,而靠的是产品背后的科技含量。

第四,融合发展需要融合支持,如果支持层面没有融合,在推进文化与科技融合的过程中也会遇到一些困难。由于是新的业态、新的服务方式,所以在准入、运营和管理过程中,实际上是需要上级支持的,尤其是系统内外的融合支持。对于一些融合发展方面的尝试,深圳主管部门能够给予一些融合支持。

第五,还有就是文化企业寻求科技武装,以高新技术改造和提升传统文化产业。深圳的一批印刷企业和动漫企业就是走了这样的发展道路,从而实现了可持续发展。雅昌集团是一家主要从事印刷品生产的文化企业,为了提升公司的竞争力,他们借助先进的印刷技术提供高端印刷服务以及高仿真的艺术品复制,并积极利用互联网技术创建了雅昌艺术网。深圳图书馆则是与科技企业合作,采用现代科技加强公共文化服务体系建设。他们采用现代科技手段成功研制出具有自主知识产权的城市街区24小时图书馆系统,创造了集约化、智能化、个性化、便捷性于一体的新兴图书馆形态。到2010年底,24小时图书馆将达到140台,未来2到3年内将有400台。除上海世博会、广州亚运会期间作为公共文化服务便民举措外,还将向全国各个发达城市推广。

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